林逋的社会闻知，主要是他的诗词唱酬，而不是他的书法；然古之文人雅士，每作书，必有其可观处。
林逋，（967——1028）字君复，钱塘人；一生没有做过官，终身未娶，传说40岁左右结庐在杭郡西湖的孤山，20多年履不践市尘，平日与梅花仙鹤为伴，称“梅妻鹤子”林逋在当时以旨趣高洁和善作诗文负有盛名，死后被仁宗皇帝赐谥为“和靖先生”。
林逋的书法，存世的不多，比较有名的存世墨迹有三件；即：《秋凉帖》《三君帖》和《自书诗卷》，《秋凉》《三君》二札笔意轻快，《自书诗卷》沉稳庄重一些，但基本面目较接近。
林逋书法，直接受李建中影响，因为，林逋曾拜李建中为师，并以能忝列门墙自许，古人说是投刺，反正我想差不多。林逋有一首诗谈到了和李建中的交往：清绝门墙冷似冰，野人怀刺昔尝登；新题对雨分萧寺，旧梦经秋说杜陵；贫典郡府资月给，老持台宪减霜棱；开元文章钟王笔，惆怅临风一烬灯。
苏东坡评林逋书法“书似西台差少肉”，黄庭坚评曰“和靖笔意极似李西台，而清劲处犹妙。”林逋与李西台书法的最大差异是用笔，李书行笔以中锋为主，起收笔都藏锋，线条如锥划沙，丰厚而含蓄；林书大多以尖锋入笔，行笔险劲，转折处棱角分明，斩截有力；善于把情感性格体现在笔锋起收转落之间，而不是熔铸在线条形成过程的韵律之内。
林逋作品的另一个特点是行距十分疏朗，这种章法，在其它书家如：杨凝式、徐铉、李建中、范仲淹等人的作品中也有体现，但都没有林逋表现得突出；疏朗，在心理美感上和清新、静逸、脱俗最为接近，这也是林逋作品中的独特境界所在。历来书家对此有过不少评论，如：君复书法高胜绝人，予见之，方病不药而愈，方饥不食而饱。（陆游）和靖笔势遒劲，无一点尘俗气。（谢升孙）处士书法结体犹峭劲，然有韵态，不做嵓嵓骨立也。（王世桢）一般来说，林逋作品的行距都比较整齐，字的大小差别也不大，与温润典重的李书比起来，性格、情感的表达趋向内敛和有限度。
林逋的书法与他无拘无束的生活很有关系，隐逸生活给他的艺术提供了最大的自由度，他自己说道：“得宛陵葛生所茹笔十余筒，其中复得精妙者二三焉，每用之如麾百胜之师，横行于纸墨间，所想无不如意。”但另一方面，隐居的生活毕竟显得狭窄和不丰富，又使他的创作格局不够阔达，具体技法也略显单调；所以他的作品就不如他后来的苏、黄、米等人的作品那样大开大合，纵情书写，这些也是林逋书法的不足之处。
三君帖
逋奉簡三君。數日前曾勞下訪。屬以多故。未果致謝。感愧感愧。牓名必已見了。彼珍重者。果為兩手所掩矣。呵呵。如因暇時許相過否。馳此不宣。從表林逋頓首。四月十七日。所託買物錢二索。省是前人留下。尚恐未足。餘俟面致。多感多感。
題跋 釋 文 作 者 作 者 簡 介
金錯刀書狀樛曲。瑤躞錦贉古色綠。是誰遺蹟乃驚人。林句蘇和兩珠玉。世間書卷豈不夥。半屬偽為半荏俗。逋清坡健此聯珍。煥覺虹光屋梁燭。攜來即境證精神。三度賡吟意未足。論帖早匹乞鹿脯。說偈不礙燒豬肉。兩翁出處縱殊致。一例高風有史錄。佳湖山處緬芳蹤。異代同時通款曲。誰謂兩翁真往哉。後人常撫祠前竹。祠中古貌粹如生。鄙矣長生學服菊。乙酉（1765）暮春月。御題。三用蘇軾韻。 裘曰修 裘曰修（1712-1773），新建人，字叔度，一字漫士。
內府所藏有林逋詩。蘇軾書後。乾隆丁丑（1757）。皇上用原韻題其端。嗣是凡再疊韻。皆翠華南幸時作也。讀之覺風雲壯色。山水增輝。玉局翁當為卻步。歲次戊子（1768）。臣修購得此冊於金臺王氏。為和靖二札。蓋正定梁清標家舊物也。冊尾有石田諸人詩。玆和坡韻。因敬錄御題于左右幅。且以見人苟自立。雖遯跡于枯槁寂寞中。猶能邀聖天子異代之知。撫其遺墨。往復歌詠如是。使當斯世而尚有隱君子如林逋其人者。其亦可以聞風興起也哉。臣裘曰修恭跋。 裘曰修 裘曰修（1712-1773），新建人，字叔度，一字漫士。
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